丁香五月花

手脚国内最奏效的动漫IP，“熊出没”已奏效推出11部动画剧集，11部动画电影，中国内地总票房超57亿，稳居国产合家欢动画电影首位。在中国语境中，IP是指那些具有高专注度、大影响力况兼不错被再坐褥、再创造的创意性常识产权。因此，要成为IP至少要具备两大特征，一是具备权臣的可识别性，二是具有可捏续斥地的后劲。与《西纪行之大圣转头》《哪吒之魔童降世》《白蛇：起因》等以传统据说IP为基础斥地的动画比较，“熊出没”天然在熟知度和受众群体方面处于缺陷，但从调动角度而言，却具备原创IP的显在上风。

《熊出没》动画剧集第一部首播于2012年，节略的故事情节、粗造的东说念主物干系、滑稽的活动动作、亮堂的颜色画风等本性对低龄不雅众有着浩大眩惑力，照旧面世即在国内动画市集收货了大量儿童粉丝。剧集版“熊出没”的热度和奏效鼓动了电影版“熊出没”的坐褥制作，为电影的斥地提供了坚实的素材基础和不雅众群体。

相较于剧集略显缺乏、辘集叙事体式，“熊出没”创作团队很早便建设了工业化、系列化明白，弃取类型计谋结构故事，利用高新时间修订视效。需要强调的是，电影类型化是一个漫长的磨合历程，任何一种类型都是经过市集锻真金不怕火的行之有用的“套路”，大略最猛进度兼顾电影的营业性、艺术性和念念想性。“熊出没”系列电影和会了笑剧、幻想、探险三大类型元素，多种类型元素和叙事妙技和会于团结部影片，有助于增强电影的可看性和意念念性。类型计谋/类型和会计谋是对营业化、众人化的某种投合，亦然鼓动电影系列化坐褥的伏击道路，“熊出没”系列电影大略在10年间已毕安闲产出，很猛进度上得益于此。

东说念主物是IP价值承载的中枢，大略代表品牌在花消者心中树立东说念主格化的形象。在东说念主物塑造方面，“熊出没”系列电影弥远将熊大、熊二、秃子强手脚中枢脚色。三个中枢脚色，岂论外部形象，如故内在性格，都具有权臣辨识度，让幼龄不雅众可在影片表里飞速分歧脚色偏激属性，即使是面临体型同样度极高的熊大、熊二，不雅众也可依照毛发神志、口音语调等特征作出判断。在系列电影中，中枢脚色的东说念主物性格和功能天然在万般的时空布景、故事情境中不尽疏导，但创作团队在不扞拒脚色原型的前提下，不休挖掘脚色的前史和神志成因，丰富脚色性格和天下不雅。比如，在开动剧集版中，秃子强所以“邪派”身份出现的，而在电影中，创作团队则特意弱化其伐木匠的干事，减少了秃子强与熊大、熊二间的矛盾打破，部分影片致使与时俱进将秃子强的干事改为导游，使秃子强从对立者转为友伴，从环境阻拦者变为丛林看护者，脚色多元化身份为影片文本的调动提供了可能。

电影叙当事人要波实时刻和空间两大维度，能动的叙事空间和时刻变形的无尽后劲是电影叙事的两个基本特征。“熊出没”系列电影对叙事时空的抒发昭彰卓著了履行，在时刻维度，涵盖了畴前、当今与将来；在空间维度，以狗熊岭为基点无限向外蔓延，《原始时期》《玄幻空间》致使对时空旅行和平行空间进行探索。时空抒发的解放度大大擢升了“熊出没”系列电影的斥地后劲，每部新作都可在原先作品的基础上进行延展和调动。

bt工厂爱唯侦察

与庸碌电影比较，IP电影的营业属性和工业化特征更为凸起。“熊出没”本就托生于营业市集语境和产业链条之中，追求营业利益天然阻截置喙。“熊出没”系列奥妙地在文化抒发与营业追求间达成了均衡，将经济动机飞腾为文化活动的主导动机，不休坐褥以文娱为内核的文化家具。

此外，“熊出没”影视作品与方特乐土的联动和迪士尼动画与迪士尼乐土间的干系颇为同样，影视IP+主题乐土的双重发展在线上线下同期开拓“熊出没”天地空间。咫尺，“熊出没”已造成较为完备的变现体系，除主题乐土外，附进繁衍家具的发展也颇为强盛，带有“熊出没”元素的餐饮、玩物、平常用品均能快速眩惑适龄儿童的有趣，产业链条不休蔓延。线上与线下联动、假造与履行联接，“熊出没”的IP斥地已毕了全历程、多限制的都头并进，为我国动画电影和IP斥地提供了可供鉴戒的典范。需要明确的是，这些产业链的斥地都是根植于影视IP的品性之上，独一在泉源夯实基础，能力获取受众，进而将受众调度为IP粉丝，为卑劣产业链培养花消者，进而助推IP的可捏续性发展。

经过十余年的发展，“熊出没”已由低幼动画转型为颇具国民度的练习IP，脱胎于动画剧集的系列电影更是不休修订票房与口碑，淡雅的制作、和洽的天下不雅让“熊出没”已毕了“破圈”传播，“熊出没”的奏效为中国式动画电影的发展提供了成心鉴戒。（作家：司金冉）